玛萨玛索男装官网陈丹青老师推荐的湿壁画，我在意大利佛罗伦萨看了个遍

2022-06-09 08:35:01

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还是在15年，在优酷上看陈丹青老师的《局部》第一季，谁知就入了迷，特别是第二集《死亡的胜利》中，提到比萨圣墓园的湿壁画。

去过两趟比萨都没进去看过的我，又惭愧又可惜。

但是在意大利其他地方，我也曾“无知”地“游历”过许多湿壁画。

在佛罗伦萨这三个地方，我饱览了文艺复兴早期最珍贵的湿壁画：

布兰卡齐礼拜堂

意大利语名称：La cappella Brancacci

必去理由：全部全部都是马萨乔

这个礼拜堂在卡米内大教堂的一角，非常非常小，但是如果你是文艺复兴爱好者，就绝对不能错过这儿。

原因之一，是我们大名鼎鼎的米开朗基罗曾经在这儿跟一个艺术家吵架，被对方一拳打断了鼻梁；

原因之二，就是它被称为“文艺复兴初期的西斯廷小堂”的原因了——马萨乔的湿壁画。

圣母玛利亚卡米耶大教堂示意图，礼拜堂就在箭头那小小一角

这儿想先说说马萨乔。

大家都知道文艺复兴三个顶级流量：达芬奇、米基、拉斐尔

但我最爱的，是文艺复兴白银时期，这一阶段的艺术家们给予我的，是奇迹般的震撼感。对于白银时期的三大流量IP，我个人喜欢程度绝不亚于那三个顶流。

他们就是马萨乔、多纳泰罗、布鲁内莱斯基。

六大IP

来自芬奇的李奥纳多曾这样说：文艺复兴的艺术家是这样一种上帝，他们可以创造属于自己的现实。

这句话用来形容白银时期三IP非常合适：

说到建筑，绝不能绕开布鲁内莱斯基；

说到雕塑，也无法不提到多纳泰罗；

而提到湿壁画，没人可以忽略马萨乔。

马萨乔本乔

布兰卡奇礼拜堂的入口非常不起眼，这个小众宝藏景点，人超级少

走进布兰卡奇礼拜堂，三整面墙的湿壁画让人目不暇接，主要是马萨乔，还有一些来自菲利皮诺· 利皮（也是文艺复兴早期一大拿）。

这幅《纳税钱》，讲的是一个《圣经》里一个故事，在古罗马的迦百农城门口，收税人要向耶稣要钱，于是耶稣指示“大徒弟”圣彼得去加利利湖，在鱼的嘴里拿到半个银币。

上为《纳税钱》，下图为《安提阿西奥菲勒斯的复活》，太高了，我拍的不好~

和刚刚过去的中世纪湿壁画不同，马萨乔的人物再不是平铺在眼前，按照情节和距离，人物有大有小，景物有远有近。

高清版大图《纳税钱》

细节：正在整鱼的圣彼得，有一种下一步要清蒸的既视感

一项自古罗马消亡后，就再也没有出现过的技艺，在马萨乔这里展现了生机——透视法。

再来看看这幅超级出名，堪称亚当和夏娃故事的官方代表作——《逐出伊甸园》。

雕塑般的胴体在绘画中展现，亚当与夏娃二人稳稳的支撑在地上，痛苦之情显而易见。

左上角就是“逐出伊甸园”，这幅世界名画我必须遮挡一下，太囧了

在马萨乔之前，湿壁画上的人，都是踮着脚尖飘着的，到了他这里，画中人终于踏踏实实的，站在地上了。

亚当与夏娃的jio

纳税官员与耶稣的jio

马萨乔常常让我想起拉斐尔。我一直认为拉斐尔是三大顶流中最有天赋的一位，他流星般降世，勤奋可爱又谦虚。无奈天妒英才，在37岁就离世了。

马萨乔比拉斐尔还少十年，他在这世上，只见过27个春秋。

在修道院内的回廊漫步，不要错过一间小小的暗室，里面有一副湿壁画《最后的晚餐》，来自画家亚历山德罗·阿洛里。

最后的晚餐

画家

新圣母玛利亚大殿

意大利语名称：Basilica di Santa Maria Novella

地址：Piazza Santa Maria Novella, 18 50123 - Florence

必去理由：粉红色的马萨乔，乔托的耶稣受难

虽然布兰卡奇礼拜堂收集了很多马萨乔大画，但他最出名的代表作，在佛罗伦萨火车站附近的另一座教堂中：新圣母大殿。

整体俯瞰图

教堂正面黑白大理石搭配的绝对对称外观，和圆形彩窗，持续影响到巴洛克和哥特式教堂的建筑风格。

外观，我被晒得睁不开眼睛

花纹细节

在拜访这里之前，我对马萨乔的印象一直苦兮兮的，年纪轻轻就画出那么多深刻的湿壁画，然后静静的去世了。

可是当看到在教堂中，一点也不起眼的那副《三位一体》时，这幅画对我洋溢出来的，不是沉闷的圣经故事，也不是作者早逝的伤感。马萨乔，原来是粉红色的啊。

鸽子是圣灵的象征，耶稣、鸽子、上帝，这就是绘画史上最具盛名的三位一体

也许是我忘了，他毕竟只是一个二十多岁的小伙子啊。

在大殿外面，看到门框也是粉色的呢，和《三位一体》中的粉，是同一种粉色。

另外，站在殿内抬头看，会看到乔托的《耶稣受难》

乔托《耶稣受难》

他后面的拱廊视觉上把大殿拉长了许多，出自布鲁内莱斯基之手——就是圣母百花大教堂穹顶的神奇缔造者。

布鲁内莱斯基设计建造的圣母百花大教堂穹顶——摄于2018

在院子内的修道院长廊中漫步，还会看到一些珍贵的湿壁画。

作者都可是星光熠熠：亚历山德罗·阿洛里、桑蒂·迪托、波切蒂等。

风吹日晒，大长廊里的大画已经斑斑驳驳，湿壁画珍贵但不能移动，不好保存，我们就且看且珍惜。

斯特罗齐礼拜堂

1号：Cappella Strozzi di Mantova

2号：Cappella di Filippo Strozzi

必去理由：看文艺复兴时期的金融从业者如何自我救赎

斯特罗齐是一个超级有钱的家族，即便在15世纪佛罗伦萨，这种扔一块石头能砸中三个银行家的宝地，他们的财产也可以列入第一梯队。

斯特罗齐家族在新圣母玛利亚大殿中，有两个小礼拜堂，一个来自于汤玛索·斯特罗齐，另一个来自于他的子孙菲利波·斯特罗齐。

这些小圆栱门内，就是一个一个的chapel

当时的教会要靠着这些银行家生存，想出了诸多营销段子。

比如说，因为银行家并没有通过劳动赚钱，死后就会在地狱的烈火中无法停止的挥动双手。

这个有点可笑的说法，在1号斯特罗齐礼拜堂中可以看到——就是这幅《地狱》湿壁画。

乔内《地狱》，灵感来自于但丁的《神曲》

具体就是说，放贷者们（也就是如今的金融从业者们），地狱的第七层已经为你们准备好了哟。

不想去地狱怎么办？别着急，只要捐一个礼拜堂，画上壁画，资助艺术，你的罪孽就没啦，是不是很神奇？

不信请看，虔诚善良的斯特罗齐重金捐助了这座小礼拜堂~

《天堂》的画作中，汤玛索及其妻子就站在天使的隔壁。

有图有真相，不买就是亏姐妹们。

乔内《天堂》

所以，这里也被我列为“金融民工必看景点”之一。本民工先看为敬。

后来，汤玛索的后代菲利波·斯特罗齐，也捐助了一个小礼拜堂，绘制了一系列圣菲利波等相关故事。

菲利波·斯特罗齐的礼拜堂

礼拜堂左边的画作：德鲁西亚纳复活

斯特罗齐家族中的帕拉·斯特罗齐，和我们最熟悉的银行家兼文艺复兴资本缔造者柯西莫·美第奇同一时代。

当柯西莫被对手帕齐家族审判时，帕拉还为他求情。可后来又因其他人的游说，站在了柯西莫对立面。

所以当柯西莫执政后，立刻把他“流放”帕多瓦（威尼斯边上一座小城）。

当时的佛罗伦萨政治斗争狠毒如虎，帕拉身居高位却耳根子软，很容易不得善终。

被流放后，他在帕多瓦安心搞爱好，收集艺术品、古书安度晚年，我觉得这反而挺好。

彩绘玻璃

这些礼拜堂和教堂中的彩绘玻璃，将阳光拼成彩色的色块温柔的打在地上，是我觉得新圣母大殿最特别的一个景观。