1、在蒙古族说唱音乐的伴奏中，四胡演奏者有时用指甲顶弦以代替按弦，有时用左手弹弦，甚至用弓杆敲击琴筒，以加强节奏和乐曲气氛的渲染四胡音色粗犷，声音饱满，音量较大，常用于好来宝二人台皮影戏的伴奏四胡可独奏。

2、较著名的高音四胡演奏家有孙良朝鲁吴云龙赵双虎青格勒图和满都拉等高音四胡传统乐曲有八音花腰调荷英花韩秀英英德勒玛农恩吉娅阿斯尔赶路等，创编乐曲有蒙。

3、牧区的低音四胡，为便于在马上携带，琴体可以装拆成几个部分，即一个琴筒两截琴杆弦轴和琴弓等琴筒最早用一整段木料掏空内腔而成圆筒形，筒长30厘米直径15厘米～20 厘米，筒前口蒙以羊皮马皮或牛犊皮为面。

4、琴头平顶，上置四轴，张有四条丝弦或铜弦，细竹系两束马尾为弓，弓长68厘米演奏姿势方法和技巧，均与低音四胡相同中音四胡按五度关系常定弦为d1d1a1a1，音域d1d3，有两个八度，音色圆润明亮可用于。

5、至清代，四胡又称“提琴”，用于宫廷音乐番部合奏中，形制已和今日蒙古族四胡惟肖 蒙古族四胡分高音四胡中音四胡和低音四胡三类高音四胡音色明快脆亮，多用于独奏重奏合奏中低音四胡音色浑厚圆润，擅长演奏抒情。

6、四胡的琴筒木制，蒙以蟒皮，琴杆用乌木或红木制成，张四条弦，竹弓，马尾分成两股，分别夹在一二弦和三四弦间四胡的演奏方法和二胡大致相同，但在为蒙古族说唱艺术伴奏时，就有很大不同有时用左手中指或无名指从弦。

7、除常用技巧外，左手拇指的指甲弹拨里弦配合右手弓杆敲击琴筒，也经常用右手拇指食指中指轻弹琴筒皮面配合左手指甲弹弦，这些都是四胡独具特色的演奏技法低音四胡发音圆润优美，音色浑厚深沉，是蒙古族说唱音乐民族器乐合奏伴奏中的。

8、一般情况下就是使用红木紫檀木制作那么琴筒一般是八方形以蟒蛇皮或者是牛皮做的面儿所以说他也是特别时尚，并且工艺也是特别复杂的二 无处不在 四胡在蒙古族可以说是无处不在的蒙古族，只要有音乐，那么肯定有。

9、高音四胡蒙古族弓拉弦鸣乐器又称蒙古小四胡是在民间小四胡的基础上改制而成音色清脆，可用于独奏器乐合奏流行于内蒙古辽宁吉林黑龙江等省区音色清脆悠扬优美动听，音量较大演奏技巧左手有滑音颤音打。

10、清会典记载1632年天聪六年5月quot太宗文皇帝平定察哈尔，获高音四胡其乐，则称四胡为“披帕·胡几尔”，并详细记载了卫拉特蒙古部宫廷音乐中的四胡及其形制“披帕·胡兀尔，即提琴四胡也圆木为槽，冒以蟒。

11、呼麦就是用声带来发生的，用声带同时发出二个声部的蒙古族的特色的音乐方式之一与其配合用的乐器叫陶布西尔二者结合真正稳得上天籁之音。

12、四胡又称四弦琴，蒙古语为“胡尔”，其形似二胡，弦为四根，是具有代表性的蒙古族民间乐器主要有高音中音低音三种，其中高音中音四胡适于独奏和伴奏，低音四胡主要用于乌力格尔伴奏自古以来，四胡音乐在郭尔罗斯。

13、蒙古族四胡文化积淀丰厚，表现力丰富，技艺自成一体，旋律悠扬古朴，是从事半农半牧生产方式的蒙古族人民杰出的音乐创造，在蒙古族历史学文化学民俗学中外文化交流等方面都具有很高的学术研究价值 元朝以后，四胡艺术广泛流传，曾一度。

14、蒙古族特有的乐器1四胡 四胡是拉弦乐器，又称为四股子四弦或者提琴主要分为低中高四胡2雅托克 雅托克其实就是蒙古筝，蒙古筝与古筝的构造和技法基本相同，只是演奏的乐器均是蒙古族的民歌和器乐曲3。

15、民间器乐部分常用乐器有笛子马头琴三弦四胡等器乐曲大都源自民歌，像牧歌长调民歌经常用笛子演奏，其节奏舒缓自由，音乐风格给人一种开阔悠久奔放的感觉牧民生活离不开马，在蒙古族音乐舞蹈中反映牧马生活的。

16、而且轻重拍的区分也不明显因此，可以说，蒙古民歌是一种曲调性强节奏性弱的歌曲蒙古常用的乐器是马头琴火不思四胡三弦蒙古筝蒙古琵琶胡笳兴隆笙以及笛子等蒙古器乐的特点是柔和安静。

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